1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 오리지널 영화 계약에서 항상 성공 시의 세계를 상정하고, 인재를 존중하며 경쟁력 있게 보상하는 방식을 취했다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 스칼렛 요한슨과 디즈니의 갈등을 지켜보며, 의도와 다르게 받아들여질 수 있다는 점을 이해한다고 말했다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 자신들이 드문 상황에 처하지 않아 다행이라고 말하면서도, 디즈니의 행보가 의도적이었다고 추측했다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 넷플릭스의 방식(데이 앤 데이트 극장-스트리밍 동시 개봉 등)이 더 이상 이국적이지 않고, 오히려 일반화되고 있다고 평가했다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) "타이거 킹" 언급 중 "erotic(에로틱)"과 "exotic(이국적)"을 헷갈려 말했다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 단순히 파괴하기 위해 파괴자가 될 필요는 없으며, 자신들이 더 나은 방식이라고 믿기에 이 모델을 선택했다고 말했다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 영화 사업이 복권 같은 백엔드(back-end) 환경에서 벗어나 제작자에게 안정적인 수익을 제공하는 방식이 더 낫다고 보았다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) "나의 그리스식 웨딩" 같은 성공 사례가 드물게 발생하며, 안정적인 수익이 있어야 더 많은 영화를 만들 수 있다고 강조했다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 넷플릭스가 소비자에게 매력적인 콘텐츠를 유지하는 한, 디바이스(기기) 수직계열화는 필수적이지 않다고 판단했다. "기기는 소비자가 보고 싶은 콘텐츠 없으면 쓸모없다"는 이유에서다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 애플(Apple)이 테드 래소(Ted Lasso)로 성공한 것에 대해, 애플이 기기 대수로 유리한 점이 있지만 넷플릭스에게 치명적인 이점은 아니라고 생각했다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 테드 래소가 에미상에서 수상했지만 넷플릭스의 가장 인기 있는 쇼들도 동시에 수상했다는 점을 들어, 단순한 마케팅 플랫폼 이상의 의미는 없다고 말했다.

1997년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) "애플이나 아마존이 그 플랫폼이 강력하다면 다른 회사에 팔아야 한다"며 그들의 우위를 간접적으로 의심했다.

2021년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 넷플릭스의 시청 데이터를 투명하게 공개하기 시작했다. 최초 28일 동안 '시청을 선택한 계정' 수(82M)와 '참여 시간(Engagement Minutes)'을 공개한 것이다.

2021년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 브리저튼 시즌1이 28일 동안 8200만 개의 개별 계정의 선택을 받았다고 공개했다.

2021년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 넷플릭스 회원들이 하루 평균 2시간을 넷플릭스 시청에 사용한다고 밝혔다.

2021년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) NBC에서 취소된 '매니페스트(Manifest)'가 넷플릭스에서 28일 만에 2500만 명의 시청자를 모아 부활했다고 밝혔다. 시즌을 슈퍼사이즈로 제작해 이야기의 처음, 중간, 끝을 완결할 계획이라고 덧붙였다.

2021년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 유튜브 레드(YouTube Red)에서 큰 성과를 내지 못했던 '코브라 카이(Cobra Kai)'를 넷플릭스에서 부활시켜 대히트를 기록했으며, 시즌3가 큰 성공을 거두고 연내 새 시즌이 공개된다고 말했다.

2021년, [날짜불명] 때, [인물명]은(는) 창작에 있어 데이터를 신중하게 사용해야 한다고 강조하며, 데이터가 창작 과정을 지배해서는 안 된다고 말했다.

1960년, 0세 때, 리드 헤이스팅스는 태어났다.

1997년, 37세 때, 리드 헤이스팅스는 넷플릭스를 공동 창업했다.

2013년, 53세 때, 넷플릭스 CEO 리드 헤이스팅스는 하우스 오브 카드를 통해 오리지널 콘텐츠 제작을 시작했다.

2019년, 59세 때, NBC가 '매니페스트'를 취소했다.

2020년, 60세 때, 넷플릭스 CEO 테드 사란도스는 NBC가 취소한 '매니페스트'를 미국과 캐나다에서 첫 28일 동안 2,500만 명의 시청자를 기록한 것을 근거로 다시 픽업하기로 결정했다.

2020년, 60세 때, 넷플릭스 CEO 테드 사란도스는 '매니페스트'가 원래 "시작, 중간, 끝"의 피치로 기획되었기 때문에, 넷플릭스에서 시즌 초반과 중반을 방영하고 마지막은 직접 제작하기로 결정했다.

2020년, [날짜불명] 때, 테드 사란도스는 넷플릭스의 팬데믹 기간 동안 콘텐츠 공급 일정을 변경하지 않았다. 이유는 사람들이 집에 갇혀 있으니 가능한 한 많은 콘텐츠를 제공해야 한다고 생각했기 때문이다.

2020년, [날짜불명] 때, 테드 사란도스는 넷플릭스가 코로나19로 인해 오자크 새 시즌의 브라질어와 이탈리아어 더빙 제작에 어려움을 겪은 것을 경험했다.

2020년, [날짜불명] 때, 테드 사란도스는 오하이오주 옥수수 밭에서 열린 데이브 샤펠의 공연을 보기 위해 출장을 갔다.

2021년, [날짜불명] 때, 테드 사란도스는 오스틴으로 날아가 데이브 샤펠과 채플 쇼에 대한 대화를 나누기 위해 출장을 갔다.

2021년, [날짜불명] 때, 테드 사란도스는 데이브 샤펠의 요청을 듣고 넷플릭스에서 채플 쇼를 내리기로 결정했다. 이유는 샤펠이 수익을 받지 못했다고 느꼈고 장기적인 관계를 중요시했기 때문이다.

2021년, [날짜불명] 때, 테드 사란도스는 넷플릭스가 다음 주에 사인펠드 180개 에피소드 전체를 서비스에 올릴 것이라고 발표했다. 이유는 해당 콘텐츠가 쇼의 모든 재능에 엄청난 수익을 안겨준 반면, 데이브 샤펠은 경력 초기에 그런 계약을 맺지 못했기 때문이다.

1980년대 초반, [날짜불명] 때, 테드 서랜도스는 피닉스의 중하류층 동네 비디오 가게에서 일하며 무료로 영화를 볼 수 있게 되었다.

1980년대, [날짜불명] 때, 테드 서랜도스는 피닉스의 중하류층 동네 비디오 가게에서 수십 년간의 영화 기록물에 접근할 수 있는 기회를 얻었다.

2024년, 70세(추정) 때, 테드 사란도스는 넷플릭스의 인도 사업에 대해 "우린 지금 막 시작했다"고 말하며, 인도 시장에서의 어려움을 인정하고 시행착오 기간에 깊이 들어가 있다고 설명했다.

2024년, 70세(추정) 때, 테드 사란도스는 인도 시장에서 성과를 내기 위해 시행착오를 겪었으며, 처음에는 인도 회원들이 이미 시청하고 있는 콘텐츠를 제공하려 했지만 사람들이 다른 것을 찾고 있다는 것을 알게 되었다고 언급했다.

2024년, 70세(추정) 때, 테드 사란도스는 인도에서 "영화에 가까운 TV" 콘텐츠(예: 신성한 게임, 델리 크라임)에 대한 투자가 상당히 큰 호응을 얻었다고 밝혔다.

2024년, 70세(추정) 때, 테드 사란도스는 인도 시장에 대해 "인도네시아 인도 사람들이 사랑하는 콘텐츠를 만들어 넷플릭스와 열정적으로 연결되게 하는 것이 목표"라고 말하며, 각 문화마다 접근 방식이 다르고 시간이 걸린다고 강조했다.

2024년, 70세(추정) 때, 테드 사란도스는 인도에서의 넷플릭스 초기 전략으로 "인도에서 모두가 보고 있는 것"을 제공하는 첫 번째 직관을 시도했다가 사람들이 다른 것을 원한다는 것을 깨달았다고 고백했다.

2024년, 70세(추정) 때, 테드 사란도스는 "인도에서 모든 국가를 론칭할 때 마법의 날이 없었다. 인도에서 성공하려면 인도네시아 회원들과 열정적으로 연결되는 것이 중요하며, 이는 다른 문화에서 배운 것만으로는 알 수 없는 것"이라고 말했다.

2020년(추정), 56세(추정) 때, 테드 사란도스는 넷플릭스 다양성 연구(2020년 2월 발표)에 대해 "대표성 부족한 스토리텔링을 스크린에 올리는 것이 중요하며, 이는 비즈니스적으로도 좋다"고 말했다.

2020년(추정), 56세(추정) 때, 테드 사란도스는 "엔터테인먼트 업계는 클럽 같아서 기존에 하던 사람들이 계속 한다"고 비판하며, "카메라 뒤나 작가실에 기회를 얻지 못한 사람들에게 기회를 주는 방법은 임원 팀도 관객을 대표하게 하는 것"이라고 말했다.

2020년(추정), 56세(추정) 때, 테드 사란도스는 한 타사 기관이 넷플릭스의 오리지널 콘텐츠 전체를 분석해 20가지 다양성 지표로 평가하도록 하고, 그 결과를 그대로 공개하겠다고 약속했다.

2020년(추정), 56세(추정) 때, 테드 사란도스는 타사 평가 결과를 매 2년마다 재방문해 진척 상황을 확인하겠다고 약속했다.

2010년(추정), 46세(추정) 때, 테드 사란도스는 피터 모건이 엘리자베스 여왕의 생애를 10년 단위로 6시즌 60시간으로 구성하겠다는 넷플릭스에 대한 피치를 듣고, 단 10분 만에 이 작품이 성공할 것이라고 확신했다.

2010년(추정), 46세(추정) 때, 테드 사란도스는 피터 모건의 피치에 대해 "60시간 동안 이 가족과 이 세계에 시간을 쓸 가치가 있다"고 느꼈으며, 그가 60시간 동안 피치를 들어도 좋을 만큼 풍부하고 세부적인 세계라고 생각했다.

2010년(추정), 46세(추정) 때, 테드 사란도스는 '더 크라운'에 대해 파일럿 없이 승인했으며, 이는 피터 모건이 제시한 비전에 대한 확신에서 비롯된 것이라고 밝혔다.

2010년(추정), 46세(추정) 때, 테드 사란도스는 '더 크라운'의 콘셉트가 "사람들이 빠져들 수 있는 풍부하고 세부적인 세계"라고 확신하며 승인했다.

1997년, [날짜불명] 때, 넷플릭스 CEO 리드 헤이스팅스는 130개국에서 스위치를 켜서 동시에 글로벌 런칭하는 "매직 데이"를 가졌지만, 이는 국제 신용카드, 영어 구사 능력, 빠른 인터넷 연결이 필요한 제한적인 서비스였다.

1997년 이전, 리드 헤이스팅스는 각 국가별로 하나씩 순차적으로 서비스를 런칭했다.

1997년 이전, 리드 헤이스팅스는 한 국가에서 성공해도 다음 국가에 대한 정보가 거의 없다는 사실을 발견했다.

1997년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 인도에서 인디애나와 동일한 방식으로 회원과 열정적으로 연결하는 데 집중해야 한다는 결론을 내렸다.

1997년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 각국 문화와 취향이 완전히 다르기 때문에 단축키가 없으며 시행착오 기간이 필요하다고 말했다.

1997년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 먼저 각국에서 가장 인기 있는 콘텐츠를 제공하려 했지만, 사람들이 다른 것을 찾고 있다는 것을 깨달았다.

1997년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 제공 전략을 전환하여 사람들이 넷플릭스에 가입하는 이유에 부합하는 더 나은 콘텐츠를 찾았다.

1997년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 인도에서 영화적 요소가 가미된 텔레비전을 도입했는데, 이는 당시 인도에 상당히 새로운 시도였다.

1997년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 인도 텔레비전의 새로운 시대를 열었다고 생각하는 '신성한 게임(Sacred Games)'과 '델리 크라임(Delhi Crime)'을 성공 사례로 꼽았다.

1997년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 미국에서도 깊이 침투했지만 여전히 시청자가 사랑할 영화와 쇼를 찾는 중이라고 말했다.

1997년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 이야기를 청중에게 매칭하고 취향을 선도하는 일은 어렵고 유동적이며, 올해 유행한 것이 내년에는 유행하지 않는다고 말했다.

1997년부터 2018년까지 21년 동안, 리드 헤이스팅스는 넷플릭스 역사상 가장 중요하고 흥미로운 시기라고 말하며 아침에 침대에서 뛰쳐나올 준비가 되어 있다고 말했다.

1997년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 영화 및 TV 비즈니스에서 변화가 느리게 오는 것과 비교해 스트리밍의 변혁이 얼마나 극적이고 엄청난지 강조했다.

2018년, 미국에서, 리드 헤이스팅스는 TV에서 스트리밍으로 콘텐츠를 시청하는 시간이 방송 TV 시청 시간을 추월했다고 밝혔다.

2018년, 미국에서, 리드 헤이스팅스는 전체 시청 시간 중 넷플릭스가 차지하는 비중이 여전히 약 7%에 불과하다고 밝혔다.

2018년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 93%의 시간이 게임, 온라인 활동, 또는 기존 선형 미디어에 소비된다며 큰 기회가 있다고 말했다.

2018년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 새로운 플레이어들이 시장에 진입하면서 선형 미디어 소비를 점차 줄여 스트리밍을 더욱 성장시키고 있다고 말했다.

2018년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 스트리밍 성장과 함께 높은 품질에 대한 기대치가 생겼으며, 이전에는 인터넷이 무료 콘텐츠를 위한 공간이었다고 말했다.

2018년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 오늘날 가장 많이 시청되고, 화제가 되며, 수상 경력에 빛나는 영화들이 스트리밍에서 처음 공개되는 것은 짧은 시간 안에 이룬 놀라운 변화라고 말했다.

2018년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 전 세계 유료 TV 가구가 8억~9억 가구인 반면 넷플릭스 가입자는 약 2억 명에 불과해 사업 및 창의적 약속을 이행하는 데 있어 초기 단계에 있다고 말했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 지난 1년 반 동안 소비자가 자신의 일정, 삶, 화면을 통제하는 것의 중요성을 배웠다고 말했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 칸 영화제 예술감독 티에리 프레모가 "스트리밍 플랫폼이 발견한 위대한 감독을 한 명 대라"고 말한 것에 대해, "테드와 나는 형제 같으며 영화와 스토리텔러에 대한 열정을 공유한다"고 답했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, [리드 헤이스팅스]는 칸 영화제가 넷플릭스를 대회에서 배제하기 위해 규칙을 변경했다고 주장했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 코로나19 팬데믹과 극장 폐쇄로 인해 넷플릭스의 개봉 모델이 더 이상 급진적으로 보이지 않으며, 대부분의 작품이 개봉과 동시에 혹은 7~14일 후에 공개된다고 말했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 넷플릭스가 유일하게 대회에서 배제된 것에 대해 "우리 영화 제작자와 회원들을 위해 그런 건 좋지 않았다"고 말했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 티에리 프레모의 발언이 "약간 틀렸다"고 지적하며, 전년도에 NYU 영화학교 출신의 젊은 감독 스테판 브리스톨을 스파이크 리로부터 소개받아 첫 장편 영화 '어제(Cu Yesterday)'를 제작했고, 이 영화가 인디펜던트 스피릿 어워드를 수상했다고 밝혔다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 올해 첫 영화를 연출하는 제임스 사무엘이 '가을의 심장(The Heart of the Fall)'이라는 대규모 장편 영화를 만들고 있다고 말했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 영화제의 역할이 발견이라면 넷플릭스의 역할은 새로운 목소리를 관객과 연결하는 것이라고 말했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 테드가 "영화의 생존을 진정으로 원하지 않는 사람들에게 문을 너무 넓게 열었다"고 비판한 것에 대해 "물론 우리는 영화를 생존시키길 원한다. 우리는 영화를 살리기 위해 영화를 만든다"고 답했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 넷플릭스가 유통 모델이 아닌 예술 형식 자체에 관여하고 있으며, 사람들이 이야기에 더 쉽게 접근하도록 만드는 것이 영화를 살리는 길이라고 말했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 "3년 동안 다섯 편의 오스카 작품상 후보를 냈으며, 영화와 영화 제작자에 대한 투자는 계속해서 극적으로 성장하고 있다"고 말했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 마틴 스콜세지가 구시스템에서 제작에 10년을 쏟았던 '아이리시맨'을 넷플릭스가 제작했다고 밝혔다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 '화이트 타이거' 같은 영화를 기존 시스템에서는 누구도 제작하려 하지 않았다며, 기존 시스템이 많은 영화 제작자에게 실패하고 있었다고 말했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 구독이 영화 티켓과 DVD 판매보다 영화에 더 나은 수익화 도구라고 믿으며, 시대가 변하고 있으며 함께 변하지 않으면 뒤쳐질 것이라고 말했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 게이밍이 핵심적으로 스토리텔링의 일부이며, 넷플릭스가 프리미엄 시리즈('하우스 오브 카드')에서 비정규, 다큐멘터리, 장편 영화, 인터랙티브 콘텐츠로 진화해온 자연스러운 연장선상에 있다고 설명했다.

2020년 7월, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 게임을 포함한 다양한 스토리 소비 방식을 제공하는 방향으로 확장할 것이라고 밝혔다.

1994년, [날짜불명] 때, 마크 랜돌프와 리드 헤이스팅스는 비디오 대여점에 직접 가야 하는 불편함과 원하는 영화가 품절되는 문제를 해결하기 위해 넷플릭스를 공동 창업했다.

1999년, [날짜불명] 때, 리드 헤이스팅스는 "모든 홈 엔터테인먼트가 결국 인터넷으로 들어올 것"이라는 큰 비전을 제시했고, 당시 마크 랜돌프는 인터넷으로 들어오는 엔터테인먼트가 전혀 없었기 때문에 그 비전이 엄청나고 미친 것으로 인식될 수 있었다.

2000년대, [날짜불명] 때, 넷플릭스는 편리함, 선택의 자유, 통제권 등 인간에게 매력적인 요소를 엔터테인먼트에 제공하는 글로벌 디지털 엔터테인먼트 사업이라는 비전을 추구했다.

2010년대, [날짜불명] 때, 기존 미디어 및 레거시 미디어 모델에 뿌리를 둔 다른 회사들이 넷플릭스의 영역으로 이전하려고 시도했지만, 선형 TV를 지원하려는 한계로 인해 넷플릭스와 달리 시청자의 통제와 일정이 아닌 좁은 선택권을 제공했다.

2022년 경, [날짜불명] 때, 넷플릭스는 시장 가치가 크게 하락하고 수익성과 성장 지속 가능성에 대한 의문이 제기되는 어려운 시기를 겪었지만, 마크 랜돌프는 25년 동안의 경험을 바탕으로 상황이 나쁘거나 좋게 보이는 것만큼 실제로 그렇지 않다고 판단하고 비즈니스 펀더멘털이 건전하다고 믿으며 현상 유지(Stay the course)를 선택했다.

2023년, [날짜불명] 때, 할리우드 작가 파업으로 인해 넷플릭스는 당초 계획했던 영화 일정이 중단되고 일부 대규모 복귀 시리즈가 연기되는 등 올해 생산량에 차질을 빚었다. "Nobody Wants This" 쇼는 2023년 상반기 대신 하반기에 출시되었고, "Bridgerton"은 2023년 초에 계획된 유일한 주요 작품이었다.

2023년, [날짜불명] 때, 마크 랜돌프는 모든 스튜디오와 노동 조합이 지속적으로 건강한 작업 관계를 유지해야 하며, 계약 시기에만 대화하는 것이 아니라 지속적으로 소통하는 것이 중요하다고 강조했다.

2021년 9월 17일, [날짜불명] 때, 넷플릭스의 한국 드라마 "오징어 게임"이 전 세계적으로 폭발적인 인기를 끌며 넷플릭스 역사상 가장 큰 글로벌 히트작이 되었고, 마크 랜돌프는 아무도 "오징어 게임"이 전에 본 어떤 것보다 두 배 더 클 것이라고 예측하지 못했다고 회상했다.

2024년 경, [날짜불명] 때, 넷플릭스의 광고 기반 요금제는 사업의 큰 부분은 아니었지만 약 4천만 명의 사용자를 확보하며 빠르게 성장하고 있었고, 마크 랜돌프는 비디오 광고의 비즈니스 모델이 이미 검증되었기 때문에 앞으로 몇 년 동안 천천히 성장할 것이라고 전망했다.

1953년 8월 28일, 19세 때, 젠슨 황은 태어났다. [날짜불명]

1963년, 13세 때, 테드 서랜도스는 리드 헤이스팅스와의 첫 만남에서 리드가 회사 문화 개념을 논의하는 것을 듣고 놀라움을 느꼈다.

1999년, 49세 때, 리드 헤이스팅스는 테드 서랜도스에게 자신이 죽은 후에도 회사가 지속될 것이라고 말하며 승계 계획을 언급했다.

1987년, [날짜불명]일 때, [인물명]은(는) 넷플릭스에서 베스트바이와 월마트, 코스트코 등에서 DVD를 사 오는 업무를 맡으며 일을 시작했다.

2000년대 초반, [날짜불명]일 때, [인물명]은(는) 실리콘밸리가 아닌 캘리포니아 팰로스 버디스에 있는 자신의 침실에서 사무실을 차리고 넷플릭스의 첫 남부 캘리포니아 직원이 되었다.

2000년대 초반, [날짜불명]일 때, [인물명]은(는) 넷플릭스 기술 직원들이 세계 최고의 기술 회사에서 일한다고 느끼고 창의적 직원들이 세계 최고의 엔터테인먼트 회사에서 일한다고 느끼도록 회사를 만들어야 한다고 말하며 두 문화가 공존하는 방식을 추구했다.

1990년대 후반, [날짜불명]일 때, 리드 헤이스팅스가 회사 이름을 DVD플릭스가 아닌 넷플릭스로 지은 것은, 그들이 항상 사업이 디지털이 될 것이라고 생각했기 때문이다.

2007년 무렵, [날짜불명]일 때, [인물명]은(는) 로스가토스로 매주 통근하며 기술 문화를 깊이 이해해야 한다는 것을 깨닫고 그렇게 했다.

2024년 무렵, [날짜불명]일 때, 제임스 고먼이 디즈니 CEO 자리를 제안했지만 [인물명]은(는) 전혀 고려하지 않았고 마음에도 없었다.

2000년대 초반, [날짜불명]일 때, [인물명]은(는) 넷플릭스가 처음 100만 구독자를 달성했을 때 파티를 열었다.

2024년 무렵, [날짜불명]일 때, [인물명]은(는) 넷플릭스가 전 세계에 2억 8200만 구독자를 보유하게 되었다고 밝혔다.

2024년 무렵, [날짜불명]일 때, [인물명]은(는) '노바디 원츠 디스(Nobody Wants This)'가 다른 모든 플랫폼(훌루, ABC, 프리폼, 아마존, 애플)에서 거절당한 후 넷플릭스가 마지막 기회로 선택한 작품이라고 설명했다.

1990년대 추정, [날짜불명] 때, [인물명](은)는 시청자들이 자신들이 만든 프로그램을 계속해서 좋아할 것이라는 기대를 갖게 만들고 싶다고 말했다.

1990년대 추정, [날짜불명] 때, [인물명](은)는 "Nobody Wants This"라는 쇼가 Hulu, ABC, Freeform, Amazon, Apple 등 모든 곳에서 거절당한 후 마지막으로 찾아간 곳이 Netflix였다고 설명했다.

1990년대 추정, [날짜불명] 때, [인물명](은)는 다른 모든 사람들이 "Nobody Wants This"를 거절했을 때, 자신의 팀은 그 안에서 무언가를 발견했다고 말했다.

1990년대 추정, [날짜불명] 때, [인물명](은)는 "Nobody Wants This"의 창작자 Erin Foster의 이야기와 목소리를 알고 있었고, 그녀가 파일럿 대본에 자신의 목소리를 완벽하게 담아낸 것에 깊은 인상을 받았다고 말했다.

1990년대 추정, [날짜불명] 때, [인물명](은)는 Netflix에서 쇼를 제작하게 되면서 Kristen Bell이 합류했고, Kristen Bell이 Adam Brody를 출연시키자고 강력히 주장했다고 말했다.

1990년대 추정, [날짜불명] 때, [인물명](은)는 "Nobody Wants This"가 Netflix에서 제작되지 않았다면 지금과 같은 쇼가 되지 않았을 것이라고 말했다. 대안인 다른 방송사에서 제작되었다면 다른 쇼가 되었을 것이라는 선택구조를 암시했다.

2024년 추정, [날짜불명] 때, [인물명](은)는 "Nobody Wants This"를 다 본 후에는 "Black Doves"라는 영국 쇼를 추천했다. 주연은 Kiernan Shipka이다.